春晚正在一次次的彩排中，我关注了一下语言类节目单，照旧没有看到惊喜。姜昆的相声《我晕》有网络力量的支持，会有一些最新的段子，但由于要呼应改革三十年的大题目，讲述中国三十年来的变迁，就决定了它歌颂型相声的身份；同样的，冯巩的《暖冬》也表现秀水街三十年来的变化；李伟健、武宾与两名台湾演员合说的相声《团团圆圆》，内容是讲述两岸一家亲；郭达、蔡明合作小品《北京欢迎你》，以争抢奥运志愿者的衣服为主线，赶的是奥运的潮，表的是志愿者的情。

几位大腕的相声小品，分别傍上了奥运、改革开放三十年、台湾关系等大事件，看来，曾经的文艺“地摊货”，已经承担起了宏大叙事的任务。针砭社会现象的讽刺型相声我却没有看到。从上世纪八十年代，从《宇宙牌香烟》和《吃面条》开始，春晚将难登大雅之堂的相声小品捧成热门艺术，一批批优秀相声小品如《小偷公司》、《五官争功》、《打扑克》等作品走进千家万户，相声小品演员也成了笑星名角。但随着能力越来越大，他们身负的责任也逐渐沉重起来。

让一门幽默讽刺艺术去歌唱新时代，唱响主旋律，这不是创举，是前辈们早就发明了的，也是让群众喜闻乐见的好办法。但这个“责任”也喻示着限制，当笑声被贴上歌颂的标签，相声小品的立足之本讽刺，就不得不发生某种变异。讽刺一个丑恶现象，要考虑它的社会影响，讽刺一个人物，要顾及人家的社会身份，讽刺腐败事件，要衡量会不会误导观众，会不会影响形象。当这些圈圈套套加在相声小品身上，它想再逗人笑，自己能笑得起来吗？

当轻松的讽刺、活泼的幽默被规定了方向，它带给人们的将很难是笑声，这是语言类节目不再有趣不再受欢迎的问题所在，它的核心气质丢了。所以相声衰落了，小品衰落了。人们远离春晚相声，呼唤小剧场相声，走进二人转剧场，甚至亲手制作春晚相声。所以郭德纲火了，小剧场相声火了，网友和老百姓说，那才是真相声。

想让相声小品再度迷人起来，就得给他们松松绑，让相声回归原来的样子。歌颂型相声自有它的舞台，讽刺型相声也应有自己的市场。我们不要被讽刺吓到，不必给调侃激怒，更不需担心谬种流传，高估它的负面影响，不就是相声小段嘛，观众只把它当成解闷的乐子，说几句怪话天塌不下来。听听郭德纲，看看小沈阳(小沈阳去年无缘春晚，今年终于攻擂成功。)在这个经济寒风料峭的时候，让钱包收紧的人民多点快乐，也是以人为本。

在春晚诞生的那几年，相声小品也曾经嬉笑怒骂过，讽刺很多社会现象，很受观众的欢迎，而且也没见什么负面影响，那时的它代表着先进生产力。如今，我们的时代越来越进步，文化生活越来越自由，相声小品反倒废掉了武功，远离了观众的心声，成了落后生产力，这是老百姓所不喜闻乐见的。

我们期待着相声小品重新先进起来。（潘采夫） 

来源：新华网

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