文/图记者 梁丽 丁莹    

    人们常说：化妆师是美的缔造者，而戏曲化妆师除了要让剧中人物变美之外，还要根据所扮演人物的形象特点，使演员变丑、变老、变少符合剧情的需要。

    临汾蒲剧院有一位戏曲化妆师，她叫石慧琴。“我从小爱唱爱跳、能歌善舞，经常参加一些文娱活动，还步行很远去看戏。每每看到一个30多岁的演员，一亮相就变成十几岁的少年，或者是鹤发老人，感觉化妆真是太神奇了。”石慧琴说，那时候，她就梦想当一名戏曲化妆师。1991年，她考上了临汾艺校，毕业后又去中央戏剧学院进修，从此开始了自己的化妆生涯。

    石慧琴介绍，戏曲中的旦角包括青衣、花旦、马刀旦、武旦，在演出前都要根据剧中所扮演的人物特点进行面部和头部的化妆与装饰，而旦角的化妆有十几道程序，分为拍底色、上白粉、拍腮红、定妆、涂胭脂、画眼圈、画眉毛、画嘴唇、勒头、梳扎等等，我感受到化妆师在一场演出中起着举足轻重的作用。”石慧琴说，蒲剧装扮繁琐而又精细，在旦角扮戏过程中最繁琐的一个环节就是“贴片子”，将几缕假发贴在脸颊两侧，还要根据演员的脸型不同而有着细微的差别。然后用水纱、带子等固定住，接着带上各种精美的饰品“头面”。

    “为了使演员的胡子更加逼真，我们经常熬夜把一根根头发穿在丝网上，弄完以后，眼睛酸得直流泪。”石慧琴说，每次演出前，尽管化妆的程序已经特别熟练，但还是要提前三四个小时就到演出地开始做准备，常常为了节省时间，一些小角色演员都要自己学会化妆，先自己画好再由化妆师进行细化和修饰。

    石慧琴积极探索、多方求教，并经过多年的实践经验，总结出一套戏曲装扮的化妆造型，在戏曲台上塑造出了无数个鲜活的艺术人物形象。她认为，一场演出的成功与否，除了演员的表现之外，化妆造型师的技艺也很重要。每个演员出场的形象十分重要，只有演员贴近人物形象，这场演出才称得上是成功。