“三晋巧姐”心灵手巧闯天下系列报道之四

刘淑玉行走在传统艺术间的80后

　　临汾新闻网讯 初秋的午后，窗外徐徐微风吹来，刘淑玉低头伏在枣木板上赶做着第二天的作品。只见她一手压着牛皮的一角，另一只手不停地更换着刀具，顺着牛皮上画好的纹路，小心翼翼地将帅头的每个细节都雕刻出来。

　　“每一刀都必须掌握好力道、方向和尺寸，不能出现丝毫差错，一刀割断，前面的努力就白费了。”刘淑玉说，做皮影不仅是技术活儿也是体力活儿，通常需要成千上万刀精雕细琢才能成型，花费一天的时间刻出来巴掌大的一个作品更是要经过数年练习。

　　近日，记者在侯马市新田乡西侯马村见到了刘淑玉。今年31岁的刘淑玉，从小受母亲赵翠莲(皮影雕刻传承人)的熏陶，自19岁便开始一心一意学做皮影。因为具有一定的美术功底，加之悟性较高，短短几年内便有数幅作品获奖。在前不久落下帷幕的山西省第三届“三晋巧姐”手工艺品展销会中，她更是以雕工出众的《巧梳妆》在200余幅作品中斩获银奖。不积跬步无以成江海，比普通女性粗壮的胳膊，满是刀口的双手，都在讲述着这些年发生在刘淑玉身上的故事。

　　融会贯通 取长补短

　　回忆起初学做皮影的那段时间，用“煎熬”两字形容并不为过。“年少贪玩，正是十八九岁的花季年龄，同龄的小伙伴不是外出看世界，就是考上了理想学府，我却需要每天坐在硬板凳上，将同样的手工活儿一遍又一遍练习。”那时，在刘淑玉眼里，用硬邦邦的牛皮刻出来的皮影形象所差无几，日复一日的雕刻工作更是索然无味。放弃的念头时时萦绕在脑海中，但想到这终究是一门技术，她还是咬牙坚持了下来。

　　2006年，一次偶然的机会，刘淑玉跟随母亲前往陕西华阴县交流雕刻皮影的相关经验，她意外地发现，原来天下的皮影虽看似相同，但在雕工、着色、表演等方面还是有所差异。这是她第一次对钻研皮影产生了浓厚的兴趣，当即 决定留在华阴县，向当地雕刻皮影的老师傅拜师学艺，从而将两地的皮影雕刻技术取长补短，相互融合。

　　“咱侯马当地的皮影是先用铁笔在透亮的牛皮上印画出纹路，再用规格不一的刀具雕刻出来，而华阴县的皮影却是套在固定的模板上再加以雕刻，两种雕刻方法各有千秋。”在长达半年的学习过程中，刘淑玉在雕刻工艺方面取得了巨大进步，雕刻速度也大大加快，一天刻成一个靠旗武将已不在话下。

　　补足短板 不断创新

　　学成归来，刘淑玉开始和母亲赵翠莲一起合作完成多幅作品。随着对皮影雕刻以及皮影文化的了解日益加深，刘淑玉对皮影的兴趣不止停留在雕刻工艺本身，她开始关注皮影的着色工艺。2006年，单身母亲与孝义木偶皮影剧团团长李世伟相识、相知并组建了新的家庭，父亲对色彩的敏感提升了侯马皮影在着色方面这一短板。刘淑玉告诉记者：毫不夸张地说，父亲的着色理念加上母亲的成熟雕刻工艺，将侯马皮影往前推了一大步。以前皮影人物的着色以大红大绿为主，然而，父亲在用色方面却非常大胆，加入了玫红、中黄等过渡色，大大丰富了人物色彩，让皮影形象更富有观赏性。”

　　渐渐地“三分刻、七分染”这一新理念也让刘淑玉意识到，有时精湛的着色甚至能弥补在雕刻过程中的细微不足，更能将每个皮影人物身上的故事生动地表述出来。“现如今，看皮影表演的人少了，收藏皮影作品的人多了，皮影更多是作为工艺品被博物馆或个人收藏。翻看以前的人物形象，大多以侧脸为主，而且面部表情较为狰狞，但随着皮影更多地被赋予了观赏性和收藏性，关公、观音、花、鸟等富有寓意的皮影造型多了起来。”

　　传统艺术 现代理念

　　40年前，母亲赵翠莲迫于生计学了雕刻皮影，40年后的今天，刘淑玉因为热爱，在皮影的道路上越走越远。谈到这一点，刘淑玉感慨自己是幸运的一代。“以前刀具、牛皮都需要自己制作，母亲一方面得靠手中活计拉扯三个女儿，另一面还需承担着传承雕刻技艺这一历史重任，肩上压力可想而知。在我看来，具有一定的物质条件，还有前辈积攒的数十年雕刻经验，再加上政府对此项工艺的日渐重视，这些因素都是新一代皮影雕刻者得天独厚的条件。”

　　侯马皮影被列入山西省首批非物质文化遗产项目已经多年，刘淑玉外出表演和作品参展的次数也越来越多，但她却道出了对皮影发展的担忧。在快节奏生活的影响下，能坚持坐在幕布前看皮影表演三四个小时的观众少了，看稀奇的观众多了;原汁原味的唱腔少了，人物的动作多了。刘淑玉坦言，她的多次表演被要求省去唱腔，压缩时间。看到这些现状，她不禁思考，不仅皮影的雕刻技艺需要被保护起来，原始的剧本和唱腔也亟待保护;只有这样，皮影艺术才能被完整地保留下来。

　　记者 弓佩玉